王献之的行草书代表作

王献之最著名的书法是什么

王献之最有名的书法作品有《鸭头丸帖》等，都是唐朝的摹本。他的《鸭头丸帖》是行草字体，仅15个字，却成了国宝。清代吴其贞在《书画记》里对此帖推崇备至，认为此帖“书法雅正，雄秀惊人，得天然妙趣，为无上神品也”。他笔下的这部作品，下笔熟练挥舞，极具自信感，笔画连绵宛曲，充满了韵律感，而且墨色枯润相间，有着散朗舒展的特点。该作品清晰地反应出王献之书法的特点，那就是险劲而又妍媚的气韵。

从对书法发展的影响来看，王献之虽然不能与他父亲相比肩，但是其做出的贡献也是重要的。王献之在继承王羲之传统书法的基础上，又开创了行书新的流派。后世一些大书法家都曾向王献之学习其精髓，狂草一派便是由王献之的草书发展而成的。为了纪念他在书法艺术上的功绩，人们将其与父亲并称为"二王"，并且有"小圣"的称号。

王献之楷书书法风格作品中，个别地方能不能出现其他书体的特征

可以的。王献之的书法是传承了其父王羲之的书法风格，端庄大气，沉稳精到。结字规矩平和，笔画精熟。在书写王献之风格的楷书中，有的点画或结构掺揉一些其它书法风格，是可以的。比如欧体、柳体、褚体，都没问题。这样显得作品更具活力，给人一种耳目一新的感觉。

王献之的草书作品是

王献之是著名的书法家，《鸭头丸帖》是王献之行草书作品。二行，文曰：“鸭头丸，故不佳。明当必集，当与君相见。”共十五字，系王献之给友人的便札。真迹现存于上海博物馆。全帖用墨枯润有致。姜夔《续书谱·用墨》说：“凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。”

《鸭头丸帖》两层意思，蘸墨两次，一次一句，墨色都由润而枯，由浓而淡，墨色分明。从而展现出全帖的节奏起伏和气韵自然变化。

“稿行之草”的行草是王献之独创的书体，《鸭头丸帖》又是他行草的代表作。

王献之的《中秋帖》体现了什么样的行气风格，书法鉴赏

1、在点画方面：

《中秋帖》的点画柔婉，富于变化。王献之是以楷法写草书的典范，在笔画圆转处应用楷书“起伏顿挫”之法、“节节换笔”之法，运用得恰到好处，自然流畅。清包世臣在《安吴论书·答熙载九问》中所说的：“世人知真书之妙在使转，而不知草书之妙在点画，此草法所为不传也。

大令草常一笔环转，如火箸画灰，不见起止。然精心探玩，其环转处，悉具起伏顿挫，皆成点画之势。”这都在《中秋帖》中有体现。以“等”字为例，“等”字最末两画竖钩和点，王献之将其连写，又在圆转处加以顿挫。审视之后发现，圆转部分其实并不圆，而是由几个很短的直画组成。

《中秋帖》结字中宫较紧致，其点画的弹性和相互间的张力都明显要小。放得开、收得回、连得顺，是技术考量的重要尺度，此帖笔画全连，“复”“不”之间的连带，不太畅达；“不得”两字，略嫌拘束。当得起“神韵独超，天姿特秀”的赞誉

2、在用笔方面：

《中秋帖》用墨浓重，转笔圆转外拓，起笔或藏锋或侧锋，提按自然，整幅字的笔画偏于丰肥，但又有个别瘦劲的连笔和字做补充，显得疏密得当、粗细变化。

其用笔婉转流动，一气呵成，有“一笔书”之妙。而且《中秋帖》在草书中穿插了行楷，如第一行的“相”、第二行的“胜”等字。写的时候有快有慢，运笔有疾有缓，富有节奏感。

其墨迹线条富于弹性，于粗细环转中展现干净利落。字与字间搭配得宜，相顾生辉。行笔看似迅疾，却刚健圆润，妍媚多姿，点化疏朗，顾盼有情，结体筋骨开张，清劲端和，用墨随和而带有一种苍浑华滋的自然变化，其环转起落分明，通篇显得笔力矫健，气势磅，给欣赏者一种酣畅淋漓之感。

该贴前六字一笔贯通而下，其后连多断少，形势宏逸。逐字细看，“中秋礴”两字相连，尔后稍作停顿，又一气将“不复不得”四字横扫而出，线条回环起伏，长而不乱，翻转勾连，疏密有致。在“不复不得”之后，又以行楷书一“相”字，端庄饱满，一本正经。

与此帖中其他21字相比，“相”字给人突兀蹊跷之感，引人思索。过了“相”字，笔锋再次急起直追，震荡绵回，直至终了。

3、在气势方面：

《中秋帖》整幅作品气势磅礴、雄迈飞动，与传世的王羲之书法作品中那种含蓄、古雅、流美的草书风格相比，显得神气外露；与王献之《鸭头丸帖》、刻帖《十二月帖》等相比，也略有差异。

特别是写到最后一个“军”字，竖画向下延伸舒展，显得气势奔放，但没有一连到底。正是“大鹏抟风，长鲸喷浪，悬崖坠石，惊电遗光”。但这种放纵豪情中，又蕴藏着清雅洁净的气息，再现晋人书法那种天然去雕饰、秀媚洒脱的时代风貌。